США после Гражданской войны. Охотник за головами Джон Рут по прозвищу «Палач» (Рассел) конвоирует заключенную Дейзи Домерг (Джейсон Ли), разыскиваемую за убийство и приговорённую к казни через повешение, в Ред-Рок, чтобы там передать её в руки правосудия и получить своё вознаграждение. По пути они встречают ещё двух путников: бывшего солдата Уоррена (Джексон) и Криса Мэнникса (Гоггинс), называющего себя новым шерифом города. Сбившись с пути во время метели, четвёрка находит убежище на перевале в лавке Минни, где вместо хозяйки они натыкаются на пёструю компанию: Боба (Бишир), присматривающего за магазином, генерала Конфедерации Смитерса (Дерн), ковбоя Гейджа (Мэдсен) и ред-роковского палача Мобрея (Рот). И один из восьмерых - не тот, за кого себя выдаёт… Это восьмая лента Тарантино, и в название также фигурирует цифра восемь. Подобный приём когда-то использовал Федерико Феллини в фильме «Восемь с половиной» (1963), снявший до этого семь собственных полнометражных проектов и один совместный. Учитывая солидную кинообразованность Тарантино и его любовь делать отсылки к творчеству других режиссёров, предполагается, что таким образом он отдаёт дань уважения итальянскому мастеру. К тому же «Омерзительная восьмёрка» - этакий ответ на «Великолепную семёрку» Джона Стерджеса, яркий и чисто тарантиновский ход. «Омерзительная восьмёрка» вдохновлена популярными сюжетными линиями старомодных вестерн-сериалов, таких как «Бонанца» и «Вирджинцы», где, по словам Тарантино, «каждую серию нужно было ждать, чтобы понять, кто из героев хороший, а кто плохой». В итоге у режиссёра родился замысел взять восьмерых отрицательных героев, запереть их в одном помещении, дать им оружие и посмотреть, чем всё это закончится. Жанровую принадлежность своего фильма сам Тарантино определил как «зимний вестерн». По его словам, картина станет «самым весёлым зимним вестерном». В одном из интервью Тарантино рассказал о том, что ему очень понравилось работать над «Джанго освобождённым», больше того, окончив работу над фильмом, он наконец-то понял, что научился снимать вестерны, которые ему всегда нравились, а потому стоит продолжить разрабатывать жанр, тем более что в голове уже вертится идея новой картины. В ноябре 2013 года Тарантино объявил, что работает над новым фильмом в жанре вестерн, который никак не будет связан с его предыдущей работой - фильмом «Джанго освобождённый». 12 января 2014 года картине было дано официальное название - «Омерзительная восьмёрка». Но 21 января 2014-го Тарантино сообщил о том, что работа над новой картиной приостановлена до лучших времён по причине утекшего в Сеть чернового варианта сценария: «Я дал почитать его шести людям, и если я не могу доверять им, то у меня пропадает желание снимать этот фильм». В конце января 2014-го Тарантино подал в суд на сайт «Gawker», вывесивший ссылку на украденный сценарий «Восьмёрки», требуя возмещения ущерба в размере 1 миллиона долларов. Чтобы сценарий не канул в Лету, Тарантино организовал публичные чтения «Омерзительной восьмёрки» в Лос-Анджелесе. Оказалось, у этих чтений буквально судьбоносный характер - актёры настолько зацепились за сюжет, что убедили Тарантино всё-таки взяться за экранизацию. Последней каплей убеждения стал Сэмюэл Л. Джексон. По слухам, именно он окончательно уговорил Тарантино. В мае 2014-го режиссёр забрал заявление из суда Лос-Анджелеса и объявил, что написал две новые концовки и готов вернуться к проекту. В фильме собрался актёрский состав, почти полностью состоящий из «ветеранов» тарантиновских фильмов. Из исполнителей главных ролей лишь Дженнифер Джейсон Ли и Демиан Бишир первый раз сотрудничают с режиссёром. Уолтон Гоггинс, Брюс Дерн и Курт Рассел уже имеют за плечами одну совместную работу с Тарантино (Гоггинс и Дерн снимались в «Джанго освобождённом», Курт Рассел исполнил главную роль в «Доказательстве смерти»). Тим Рот и Майкл Мэдсен сыграли в двух фильмах: Рот в «Бешеных псах» и «Криминальном чтиве» (сюда же можно отнести альманах «Четыре комнаты»), а Мэдсен в «Бешеных псах» и «Убить Билла». Но самым плодотворным сотрудничеством может похвастаться Сэмюэль Л. Джексон - помимо запоминающихся ролей в «Криминальном чтиве», «Джеки Браун» и «Джанго освобождённом», у актёра была эпизодическая роль во второй части «Убить Билла», а также ему принадлежит голос рассказчика в фильме «Бесславные ублюдки». «Омерзительная восьмёрка» станет первым фильмом почти за 50 лет (после фильма «Джихад» 1966 года), снятым в формате «Ultra Panavision 70». При этом новый фильм Квентина Тарантино снят одними и теми же объективами, что и классическая голливудская лента 1959 года «Бен-Гур». Не объективами одного типа, а теми же самыми - Тарантино и его оператор Роберт Ричардсон нашли объективы, которыми снимался «Бен-Гур» в хранилище компании «Panavision», некогда разработавшей плёночный формат «Ultra Panavision 70» (максимальная ширина кадра). Мало того, прокатчики «Омерзительной восьмёрки» организовали в ряде кинотеатров в Америке и по всему миру (в том числе в России) сеансы, на которых демонстрируются плёночные 70-миллиметровые копии картины, а не привычные сейчас цифровые копии. На «Comic-Con-2015» Тарантино объявил, что музыку к фильму напишет Эннио Морриконе (хотя ранее Морриконе, недовольный тем, как была обработана его музыка для «Джанго освобождённого», заявил, что больше не согласится работать с Тарантино). Этот факт примечателен по двум причинам. Во-первых, «Омерзительная восьмёрка» станет первым фильмом Тарантино с оригинальным саундтреком (во всех предыдущих использовалась заимствованная музыка). Во-вторых, это будет первый вестерн за 30 лет, в котором прозвучит оригинальная музыка Морриконе. Стоит отметить, что Тарантино уже использовал его композиции в своих фильмах: «Убить Билла» (2003, 2004), «Доказательство смерти» (2007), «Бесславные ублюдки» (2009), «Джанго освобожденный» (2012). По словам Тарантино, ему очень хотелось, чтобы у его новой картины был оригинальный саундтрек - «материал его заслуживал». Режиссёр решил связаться с Эннио Морриконе, легендарным композитором, тесно работавшим с самим Серджо Леоне. Тарантино и Морриконе встретились, однако им быстро стало ясно, что последний не успеет написать достаточно тем для картины - он был слишком занят. Фильм к тому моменту был уже снят, оставалась лишь музыка, и на подготовку был месяц. И тут Тарантино пришла в голову необычная идея. Давным-давно Эннио Морриконе работал с Джоном Карпентером над фильмом ужасов «Нечто», однако из всех наработок композитора Карпентер взял лишь главную тему. Остальное отправилось на склад. Морриконе сказал Тарантино, что он написал полноценный оркестровый саундтрек и саундтрек на синтезаторе. В итоге решили сделать так: Морриконе напишет главную тему «Восьмёрки», а всё остальное возьмут из неиспользованных треков «Нечто». Так получился оригинальный саундтрек «Омерзительной восьмёрки». Действие «Омерзительной восьмёрки» развивается в штате Вайоминг, но съёмки (начались 23 января 2015 года) проходили в соседнем штате Колорадо, поскольку власти Колорадо предложили продюсерам наилучшие финансовые условия. За несколько дней до старта проката «Омерзительная восьмёрка» (в ряду других потенциальных «оскаровских» номинантов) стала жертвой пиратства - промокопия ленты, предназначавшаяся одному из руководителей компании «Alcon Entertainment» Эндрю Косову, оказалась в Сети и за первые сутки была скачана более полумиллиона раз. «Омерзительная восьмёрка» получила два приза Национального совета кинокритиков США - за лучший оригинальный сценарий и лучшей актрисе второго плана (Дженнифер Джейсон Ли) и премию «Золотой глобус» за музыку к фильму (Эннио Морриконе).
«Нет абсолютно никаких сомнений в том, кто написал эти изысканные, жизненные, светские и, как всегда, смешные диалоги. Актёрский состав растягивает фразы и с очевидным удовольствием ставит в них точку. С таким же удовольствием снята кровавая баня…» (Тодд Маккарти, «The Hollywood Reporter»). «Отвратительная восьмёрка» - это первый фильм Тарантино, который можно смотреть полностью расслабившись, наслаждаясь свободной режиссурой, смачным актёрством, синефильской игрой и не думая о том, лажанулся или нет вчерашний культовый кумир… «Омерзительную восьмёрку» я смотрел как классическое кино, молодые зрители, сидевшие рядом со мной в кинотеатре,- как фильм репертуарного потока, и видно было, что они удивлены его несоответствием времени… Озвученный эпической музыкой Эннио Морриконе, снятый на винтажный широкий формат Робертом Ричардсоном фильм притворяется неовестерном - точно так же, как обманчивую маску носит каждый из его антигероев. Впрочем, метель, ставшая двигательной пружиной сюжета, навевает, скорее, ассоциации с романом Владимира Сорокина. И они оказываются неслучайными, поскольку тотальный абсурд ситуаций, переходящий в кровавый трэш и данс-макабр, не помещается в рамках американского менталитета - даже после исправительной работы, проведённой над ним братьями Коэн. В этом одна из причин неприятия «Восьмёрки» и её несовременности: цинизм Тарантино, как всегда облечённый в форму невинной игры, затрагивает на самом деле то, что принято относить к числу святых вещей, а святость теперь опять входит в моду. Великолепное омерзение, которое источают персонажи фильма, отрицает и хоть какие бы то ни было прогрессивные уроки Гражданской войны, и мораль, напрочь уничтоженную в её горниле, и даже преимущество чёрного расизма перед белым» (Андрей Плахов, «КоммерсантЪ»). «Информация для тех, кто хочет пойти на «Восьмёрку» в кино: это одновременно красивое и ужасное, смешное и шокирующее зрелище, а порой даже глубокомысленное» (Мэтт Сингер, «Screen Crush»). «Тарантино не продолжил художественную линию, которую гнул в своих предыдущих картинах, а вернулся к истокам. Из всех его фильмов «Восьмёрка» более всего похожа на дебютных «Бешеных псов». Однако из-за своей запредельной длины и из-за устройства своего сценария она получилась куда менее захватывающей. Всё хорошо в меру, а меры «Восьмёрка» не знает» (Борис Иванов, film.ru). «В «Ублюдках» при всех их недостатках была хотя бы восхитительная наглость, но «Джанго», а теперь «Восьмёрка» - политические фильмы совсем уж фантастической пустоты. Да, вестерны - правый, консервативный, расистский жанр, и сделать героем вестерна чернокожего - отличная (пусть и тоже не новая) идея, не хуже убийства Гитлера. Но что дальше? Дальше он не придумал, зато вспомнил пятьдесят подходящих к случаю сцен из двадцати отличных киношек. Бабушка продолжает разговаривать с видеомагнитофоном. Это тоже по-своему увлекательно: Тарантино экспериментирует с грамматикой, пунктуацией вестерна, и если где-то палит в молоко - закадровые пояснения? замедленная фонограмма? - то в области изображения (Роберт Ричардсон, как обычно) и музыки (Эннио Морриконе, разумеется) добивается занятных эффектов. И в «Восьмёрке» в любом случае есть на что посмотреть… Однако фильм жестоко разочаровывает и в качестве пьесы, высказывание которой сводится к неприятной циничной шутке, как в козырном монологе Джексона, и в качестве детектива: весь смысл этого жанра в соблюдении правил, а автор с какого-то момента нарушает их самым вопиющим образом, просто жульничает» (Станислав Зельвенский, «Афиша daily»). «Надоело объяснять: Тарантино - это не кровища, драйв и крутота. Тарантино - это феноменальная отточенность каждого жеста и феноменальное же кинематографическое мастерство. Если есть в современном кино мастер, то это он… В «Восьмёрке», наконец, настал час икс - кроме мастерства и упоения им здесь ничего нет. Только филигранно выстроенный сюжет, хитрые трюки, ловкие риторические фигуры… Конечно, будут бухтеть - мы, мол, это всё уже видели. Старичок повторяется: снимает проверенных, идёт проторенной дорожкой. Ну и пускай повторяется. В конце концов, имеет право - он по-прежнему такой один. И, положа руку на сердце, любой зритель Тарантино этого очень давно ждал. Чтобы Тим Рот, Майкл Мэдсен, Сэмюэл Л. Джексон, чтобы бух-бух, пыщ-пыщ, чтобы Эннио Моррикконе за кадром, чтобы кровища в финале и фразочки-афоризмы, которыми потом можно будет выстреливать в компании тех, кто понимает. Так что пусть повторяется почаще, а то как-то даже странно, что это только восьмой фильм Квентина Тарантино» (Иван Чувиляев, «Фонтанка.ру»). |
 ВПЕРЁД5 - 18 марта  БЕЛЫЙ, БЕЛЫЙ ДЕНЬ19 - 20 марта 
 
Оцените нашу работу       |
