История о встрече двух супружеских пар, решивших разобраться, почему подрались их сыновья-школьники Захари и Итэн. Пенелопа Лонгстрит (Фостер) работает в книжном магазине, любит искусство и пишет книгу об Африке. Её супруг Майкл (Райли) - торговец сантехникой, человек простой и незатейливый. Они принимают у себя чету Коэн - не расстающегося с телефоном адвоката Алана (Вальц) и застегнутого на все пуговицы брокера Нэнси (Уинслет). Встреча, начавшаяся мирно и дружелюбно, вскоре превращается в скандал чудовищного накала со взаимными обвинениями и оскорблениями. Малолетние задиры даже не подозревают, во что вылилась их школьная вражда. Сами того не желая, они разбудили древнего бога Резни… Роман Полански (имя при рождении - Раймунд Роман Либлинг) - один из крупнейших кинематографистов мира, уроженец (18 августа 1933 года) Парижа еврейского происхождения, выросший в Польше. Пережив Вторую мировую войну и уцелев в краковском гетто, он в 1959 году окончил киношколу в Лодзи. Его ученический фильм "Двое мужчин со шкафом" (1958) получил 5 международных премий, включая бронзовую медаль Всемирной выставки в Брюсселе. В 1962 году Полански снял свой первый полнометражный фильм "Нож в воде", прохладно принятый в Польше, но произведший сенсацию в США и удостоенный номинации на "Оскар" как лучший иностранный фильм. Вскоре Полански переехал во Францию, а потом в Англию, где снял три фильма: "Отвращение" (1965, получил "Серебряного медведя" на Берлинском МКФ), "Тупик" (1966, получил "Золотого медведя") и "Бал вампиров" (1967), в котором роль Сары сыграла его будущая жена американская актриса Шэрон Тейт. В 1968 году, после женитьбы Полански перебрался в США, дебютировав в Голливуде картиной "Ребёнок Розмари" (1968), ставшей заметной вехой в истории кинематографа. Успех Полански в Голливуде был омрачён убийством его беременной жены и троих друзей в 1969 году членами группировки Чарльза Мэнсона. После этого Полански уезжает в Европу, но в 1974 году возвращается в США, где снимает фильм "Китайский квартал", в котором главные роли исполнили Джек Николсон и Фэй Данауэй. В 1977 году Полански был обвинен в изнасиловании тринадцатилетней девочки Саманты Геймер (в то время известной как Саманта Гейли) в доме актёра Джека Николсона в Лос-Анджелесе. После ареста и предъявления обвинений Полански признал себя виновным в сексуальных отношениях с малолетней, чтобы посредством признании вины смягчить обвинения, поскольку первоначально он обвинялся в изнасиловании ребёнка в возрасте до 14 лет с использованием алкоголя и наркотических веществ. До вынесения приговора Полански был отпущен под залог, однако 1 февраля 1978 года, непосредственно перед вынесением приговора, он бежал из США в Великобританию, а затем, чтобы избежать экстрадиции, во Францию. Последующие фильмы режиссёр снимал в Европе, преимущественно во Франции. В 1979 году вышла картина "Тэсс", за которую Полански был номинирован на "Оскар", а также получил премию "Сезар". Эту картину Полански посвятил своей убитой жене Шэрон Тэйт. Исполнительница главной роли немецкая актриса Настасья Кински стала любовницей Полански в 15 лет. В 1989 году Полански женится в третий раз, его женой стала французская актриса и модель Эммануэль Сенье, родившая ему двоих детей. Полански снял её в своих фильмах "Неистовый" (1987), "Горькая луна" (1992), "Девятые врата" (1999). В 1994 году Полански снял психологический триллер "Смерть и дева", напомнившей о его лучших работах. В 2002 году Полански обращается к лично выстраданной для него теме холокоста в фильме "Пианист". Эта его работа была удостоена "Золотой пальмовой ветви" Каннского фестиваля, а сыгравший главную роль актёр Эдриен Броуди стал обладателем "Оскара" за лучшую мужскую роль. В 2010 году жюри Берлинского МКФ наградило картину Полански "Призрак" призом за лучшую режиссуру. Однако, сам режиссер не смог присутствовать на церемонии вручения "Серебряного медведя", потому что в сентябре 2009 года на кинофестивале в Цюрихе был арестован по обвинению 30-летней давности в совершении действий сексуального характера в отношении несовершеннолетней. Арест не стал основанием для того, чтобы остановить post-production картины, монтаж которой автор заканчивал в тюремной камере, а потом в условиях домашнего ареста. По итогам 2010 года "Призрак" был награждён шестью статуэтками "European Film Awards" (призы Европейской киноакадемии), в том числе за лучший фильм и лучшую режиссуру. Роман Полански - обладатель "Золотого льва" Венецианского фестиваля за достижения в течение карьеры, а также приза Европейской киноакадемии "Феликс" за вклад в развитие кино. "Резня" поставлена по пьесе Ясмины Резы, известной французской актрисы театра и кино, драматурга и прозаика еврейско-венгерского происхождения, пьесы которой поставлены во многих театрах Европы и Америки. Пьеса "Бог Резни" была благосклонно принята критиками и пользовалась огромным успехом у зрителей в Париже, Лондоне и на Бродвее. Премьера состоялась в 2006 году, и с тех пор спектакль собрал целый урожай наград. Ясмин Реза вместе с режиссёром работала и над сценарием фильма. Изначально местом действия был Париж, но Полански перенёс его в Нью-Йорк, в Бруклин. Реза призналась, что по настоянию Полански в финал были внесены изменения: оригинальная пьеса заканчивалась совсем пессимистическим образом, режиссёр же предусмотрел некий вариант выхода из кризиса. Актёрский ансамбль картины составили: двукратная обладательница премии "Оскар" за лучшую женскую роль ("Обвиняемые" (1988) и "Молчание ягнят" (1991)) Джоди Фостер, известная также по фильмам "Таксист", "Мэверик" (1994), "Контакт" (1997), "Анна и король" (1999), "Комната страха" (2002), "Иллюзия полета" (2005), "Не пойман - не вор" (2006), "Отважная" (2007), "Остров Ним" (2008); Кейт Уинслет, самые известные фильмы с участием которой: "Разум и чувства" (1995, премия "BAFTA"), "Титаник" (1997), "Айрис" (2001), "Вечное сияние чистого разума" (2004), "Дорога перемен" (2008, "Золотой глобус"), "Чтец" (2008, "Оскар"); австрийский актёр Кристоф Вальц, получивший известность благодаря роли штандартенфюрера СС Ганса Ланды в фильме Квентина Тарантино "Бесславные ублюдки" (роль отмечена призом МКФ в Канне, "Золотым глобусом", премией "BAFTA" и премией "Оскар" за лучшую мужскую роль второго плана), а в 2011 году сыгравший уже в трёх заметных проектах: "Зелёный Шершень", "Воды слонам" и "Три мушкетёра"; Джон Си Райли, снимавшийся в таких известных лентах, как "Ночи в стиле буги" (1997), "Магнолия" (1999), "Чикаго" (2002, номинация на премию "Оскар" за лучшую мужскую роль второго плана), "Банды Нью-Йорка" (2002), "Часы" (2002), "Авиатор" (2004). В "Резне" Полански вновь прибегает к помощи оператора Павла Эдельмана ("Пианист", "Призрак"), композитора Александра Деспла ("Призрак") и художника Дина Тавулариса, с которым работал над "Девятыми вратами". Тавуларис, известный многочисленными совместными работами с Фрэнсисом Фордом Копполой (среди которых все три "Крёстных отца", "Разговор" и "Апокалипсис сегодня"), построил декорации квартиры на студии под Парижем, где и снимали фильм на протяжении шести недель. Правда, перед этим Полански заставил своих актёров две недели репетировать пьесу. Кристоф Вальц сообщил на пресс-конференции, что они бы спокойно могли сыграть "Резню" на сцене, но так и не довелось. Мировая премьера "Резни" состоялась 1 сентября 2011 года на 68-ом Венецианском МКФ.
КЕЙТ УИНСЛЕТ: ДЖОДИ ФОСТЕР: КРИСТОФ ВАЛЬЦ: ДЖОН СИ РАЙЛИ:
"Самое характерное в этом фильме, что его действие целиком замкнуто в пространстве одной квартиры. Можно было бы усмотреть здесь связь с недавним домашним заключением, в которое угодил режиссёр, если бы герметичность не была отличительной чертой его лучших картин, начиная с "Ножа в воде", "Отвращения" и "Жильца". Оттуда же идёт искусство саспенса, важное не только в драматическом, но и в комедийном формате. Экранизация пьесы-бестселлера Ясмины Резы привела к появлению маленького звёздного фильма в жанре ядовитого водевиля" (Андрей Плахов, "Коммерсантъ"). "Мужчины против женщин, муж против жены - всё смешалось в доме Лонгстритов. Маски сорваны, не осталось ни следа от толерантности и фальшивых улыбок, но при этом смотреть на героев невероятно смешно. Уинслет, Вальц, Фостер и Райли филигранно отыгрывают свои роли, предоставляя зрителю постепенно занимать ту или иную сторону. Этот фильм можно расписать дословно, но всё равно это ничего не даст: кино Полански надо просто видеть. Удивительно, но "Резня", пожалуй, один из самых энергичных проектов 78-летнего режиссёра… В новом фильме Романа Полански жертвой становится американское общество. Сатира на современные нравы и американский менталитет - вот что такое "Резня". Маленькая революция в отдельно взятой квартире. С отличными актёрами. И чтобы сбить градус пафоса, уточним: с хрюкающим Кристофом Вальцем и блюющей Кейт Уинслет. Всё вместе - очень необычное удовольствие" (Татьяна Шорохова, Кинопоиск.ру). "У Полянского историю разыгрывает "оскароносный" состав… Абсолютно все доказывают, что не зря получили - или ещё получат - свои статуэтки… На выходе из зала критики рассуждали о том, что картина слишком театральна - но именно это в ней и прекрасно… Невероятна и музыка: Александр Деспла, ставший уже композитором-легендой, в очередной раз написал нечто пробирающее до костей. Начало фильма под эту музыку просто вырывает мозг" (Ольга Белик, Kinomanka). "Полански - один из лучших режиссёров планеты, снять четырёх зануд в четырёх стенах так, чтоб нельзя было оторваться, ему как зубы почистить. И он делает что может - хулиганит с текстом (попытку одного героя разъяснить зрителю метафору в названии красиво предотвращает очередной приступ тошноты у другого), дразнит артистов, остроумно используя не столько их сильные стороны, сколько слабости: Фостер и Уинслет, две вечные жертвы собственного актёрского мастерства - и надо видеть, как обе расцветают, изображая профессиональных лицемерок. Но на фоне всех этих рюшечек и маленьких побед над первоисточником лишь заметней, насколько Полански не за что тут зацепиться. Карикатурные буржуа - слишком придуманные, чтоб всерьёз взбесить, и слишком недопридуманные, чтоб символизировать крах западной цивилизации (а пьеса про это, ни больше ни меньше), - вызывают у него в основном брезгливое раздражение" (Роман Волобуев, "Афиша"). "Роман Полански не снимал саркастических комедий со времен "Жильца" и вернулся к жанру в прекрасной форме. Когда Полански, завзятый циник, стал рядиться чуть ли не гуманистом (см. насквозь фальшивый "Пианист"), это раздражало. Не исключено, что вновь показать истинное лицо старика заставили обострившиеся проблемы с американским правосудием - бесполезно же пытаться выглядеть белым и пушистым, когда тебя стараются посадить за изнасилование несовершеннолетней. Особенную прелесть камерной "Резне" придает тот факт, что Полански готовил её, находясь под домашним арестом - многочисленные попытки героев уйти из квартиры выглядят оттого ещё смешнее. Интересно осознавать и то, что помимо общечеловеческих и половых паттернов поведения, Полански высмеивает нравы страны-обидчицы: попытки выглядеть образованнее и лучше, чем есть, неестественная корректность, непоколебимая уверенность в своей правоте и нежелание понимать других, черствая деловитость, склонность контролировать всё сущее. Концепция воспитания ребенка здесь выглядит важнее самого воспитания. Возможно, что всё это не сугубо американские проблемы, но Полански расположил героев в Нью-Йорке, одарил их соответствующими внешностью, работой и речью - воспринимать этот выбор двояко не получается. Ответ это Чемберлену или нет, но "Резню" приятно и интересно смотреть безо всякого понимания того, кто её режиссёр. Это живой, остроумный, наблюдательный фильм, в котором сущность человека выражена лучше, чем в ином документальном фильме. Вы в нём узнаете и себя, и жену (мужа), и соседей. И с удовольствием над этим посмеетесь" (Алексей Гуськов, "Синематека"). "Уморительно смешная, снайперски точная, изумительно экономная (час двадцать в одном интерьере, в режиме реального времени) картина Поланского парадоксальна в высшем смысле: фильм о невозможности найти общий язык даже в простейшей бытовой ситуации как раз являет собой пример такого языка, поскольку архетипы, блестяще сыгранные Джоном Си Райли, Кейт Уинслет, Кристофом Вальцем и Джоди Фостер, моментально узнаются. Печалит лишь то, что общность обнаруживается исключительно в ситуации войны, когда гуманизм и толерантность (а хоть бы и ненавистная всем политкорректность) отступают перед безжалостным Богом Резни" (Антон Долин, Газета.ru). "Главный комедийный эффект производят едва уловимые социальные различия: родители жертвы - средний класс, обыватели с выдуманными интеллектуальными претензиями, родители обидчика - аппер-мидлы, самоуверенные трудоголики и прагматики; каждая из семей несчастна по-своему. Ближе к концу все четверо напиваются, и у актёров появляется ещё больше оправданий для эксцентрики; каждый отыгрывает свою клоунаду на пределе возможностей (возможности Кристофа Вальца значительно превосходят возможности партнёров). В целом "Резня" - это скорее комично, чем смешно, хотя здесь несколько по-настоящему ударных гэгов" (Мария Кувшинова, openspace.ru). "Ситуации меняются каждую минуту, и ничего не угадаешь заранее, и актёры наслаждаются редкой в кино возможностью всласть поиграть, и зрители наслаждаются вместе с ними. 78-летний Роман Полански ещё раз подтвердил свою прекрасную форму, у него живой ум и великолепное чувство юмора. Он установил для себя самые жёсткие рамки из всех возможных и показал чудеса самоограничения - "умер в актёрах". Но волшебным образом мизансцены сами собой складываются так, что вы понимаете нечто новое, важное, заново открывающее вам героев. Или - так, что вам становится невероятно смешно. Он снял фильм-праздник, где почти нет физического действия, но зал то и дело взрывается хохотом, утирая от смеха слёзы" (Валерий Кичин, "Российская газета"). |
 ВПЕРЁД5 - 18 марта  БЕЛЫЙ, БЕЛЫЙ ДЕНЬ19 - 20 марта 
 
Оцените нашу работу       |
